К.филол.н. Панькова О.Е.

Гродненский государственный университет имени Янки Купалы, Республика Беларусь

жанровые модификации в польской прозе после 1956 года

Тенденции, характерные для прозы XX столетия, игнорирующие либо изменяющие реалистический тип повествования, основываются на происходящих процессах трансформации единой картины мира, а также понимания сущности человека, как психически гармоничного и полностью объяснимого общественного феномена. Писатель в такой ситуации говорит о себе как о средстве познания реальности. Это означает возвращение к автобиографическим, индивидуалистическим формам. Повествование насыщается рассуждениями, рефлексией, медитацией. В изменениях прозы после 1956 года существенную роль сыграло возобновление прерванных контактов с различными направлениями мировой литературы. Место главного героя в новых произведениях принадлежит автору, биографию которого читатель узнает из внелитературных источников. Изменение роли автора влечет за собой иное отношение ко всему повествованию. С этого момента оно переходит в состояние совокупности различных мнений, имеющих индивидуальный подход к реальности. Повествовательная интрига уступает место эссеистическому изложению, которое достаточно свободно использует различные темы. В то же время функция центральной и как бы привилегированной темы принадлежит самому процессу творения. Становится более весомой роль автора как интеллектуала, литератора и писателя.

В прозе именно этого периода, объединяющей схемы традиционного романа с элементами дневника и репортажа, появляются первые проявления структурно-жанровых изменений. Тенденция к сближению беллетристики и так называемых нелитературных жанров обусловила появление особой жанровой формы, которую Анджей Кийовский назвал «дневниково-лирическим гибридом» [1, c. 11]. Изменения в реалистическом повествовании нашли свое выражение и на основе иных принципов. Место изложения, которое представляло собой сочетание прямой зависимости и проявления внелитературной реальности, занимает изложение осмысливающее, моделирующее, конструирующее образ литературной реальности. Кризис традиционной модели реалистического повествования стал в дальнейшем причиной возникновения еще одного типа прозы. Речь идет о произведениях, в которых представление тех или иных событий связано с процессами мышления. Процесс творчества имеет прямую зависимость от восприятия произведения. Такие проявления художественной ценности человека открывают широкие возможности для развития литературы в философском аспекте. Использование стилистической техники, относящейся иногда к области языковых экспериментов и служащей посредником между индивидуумом и миром, позволяет обращаться к актуальной тематике.

Среди главных отличительных особенностей современного искусства Хосе Ортега-и-Гассет называет его дегуманизацию:

«…вне всякого сомнения, – отмечает он, – существует стремление к пуританству в искусстве, что вызывает постепенное исчезновение элементов человеческих, слишком человеческих (…) В ходе этого процесса может возникнуть ситуация, когда все относящееся к человеку станет настолько слабым, что будет почти незаметным» [2, c. 217].

Современное искусство во всех своих проявлениях – это, по мнению испанского философа, – реакция на романтическое и натуралистическое искусство XIX века, которое понималось как отражение реальности, «наблюдаемой через восприятие ее индивидуумом» [2, c. 302].

Главным объектом исследований польской послевоенной литературы является человек и окружающая его реальность. Искусство, художественная форма выступают в данном случае как нечто второстепенное и служебное. Реальность существования призвана стать средством объективизации творческой индивидуальности, способом общения с читателем.

Для рассматриваемого периода характерно также появление жанровых форм, художественную основу которых составляет необходимость введения в произведение реальных лиц, ситуаций и событий, поддающихся легкой идентификации с биографией автора.

Эссеистика Чеслава Милоша объединяет в себе черты собственно эссе и воспоминаний (дневника). Автор вводит фрагменты поэтических произведений, комментарии и критические оценки, стремясь создать новую, некритическую, внежанровую форму литературности произведения. Отождествлением автора с повествователем отличается проза Анджея Бобковского,. К рассматриваемым литературным конструкциям обращается и Г. Херлинг-Грудзиньский. Повествование, формирующееся на основе индивидуальных медитаций, отличается присутствием эмоциональности. Монологизм создает определенный интеллектуальный климат всему произведению и является свидетельством заинтересованности автора проблемами современной ему эпохи.

Такой способ восприятия реальности основывается на выборе тех или иных факторов сознания, переосмыслении их перед новым процессом творчества и открытии новых интеллектуальных значений.

Современная польская литература вобрала в себя лучшие черты классического наследия, его демократизм, богатство художественных средств, неразрывную связь с историческими процессами и одновременно она обогащается новыми явлениями, свойственными литературным произведениям целого столетия: философской насыщенностью, психологической глубиной, своеобразными новаторскими приемами, стремлением связать эксперимент с потребностями эпохи.

Список использованных источников:

1. Kijowski A. Kwadratura koła /A. Kijowski // Twórczość. – 1960. – № 8. – S. 11–12.

2. Ortega у Gasset J. Dehumanizacja sztuki i inne eseje /J.Ortega у Gasset – Warszawa: PWN, 1980.– 426 s.